句调

本节介绍句子层面韵律系统，阐释日语的双层韵律模型：重音短语与语调短语，揭示语调系统独立于词汇声调所发挥的功能。

韵律短语切分

日语的句调（intonation）系统主要由两个要素构成：词级以上的韵律短语切分（prosodic phrasing）和边界音高移位（boundary pitch movements）。学界普遍认为日语的韵律短语切分存在两层（双层韵律模型）：重音短语（accentual phrase）和句调短语（intonation phrase）两层，句调短语由重音短语构成。单个重音短语往往可以包含两个或多个词汇。在 X-JToBI（日语声调和间断索引（JToBI）的扩张版）理论中，标准语的重音短语的定义包含两个要点：

1. 在第二个音拍处具有明显的音高上升，在短语结尾处逐渐降至低音高（即 %L 边界调）；
2. 最多包含一个 /H/ 调（即 /H/ 调限制）。

重音短语存在两种：

1. 不带重音的重音短语
   %L H- L%
2. 带重音的重音短语
   %L H- H*+L L%

「H*+L」中，星号表示的声调是受有重音的音节支配的音拍（有重音的音拍）所对应的声调。带有连字符的 H 音高称为「短语 H 音高」。初始升调（initial rise）由 %L H- 组成，然而，如果多个 AP 联合起来而之间没有停顿，L%+H 序列会呈现为非词首 AP 的初始升调。H*+L 的 H 音高与词语的被重音化的音拍重合，但不与 L 关联。初始升调在以下条件难以察觉：

1. 重音短语初始音拍带词汇重音 与/或
2. 重音短语初始音节是「重」音节。

这样的情景中，F0 轮廓展现显著抬升为初始轻微抬升。Pierrehumbert 和 Beckman (1988) 通过将边界 %L 或 %L 与最小声调承载单元（音拍）解绑解释这种现象。短语 H 音高（H-）常与重音短语的第二个音拍相连，除非第一个或第二个音拍带词汇重音。不论是否与音拍相连，%L 或 %L 都与更高级的韵律层次相连：Pierrehumbert 和 Beckman 框架中，话语（utterance）是最高的韵律短语层次，%L 与话语的左缘相连，%L 与重音短语的右缘相连。

去韵律短语切分化

一个话语由多个重音短语组成，重音短语边界通常出现在右分支句法边界（引入了 F0 增强），如形容词 + 名词 1 + 名词 2 序列，形容词自行组成一个重音短语，如果名词 1 是不带重音的，则名词 1 和名词 2 倾向于组成一个重音短语（去韵律短语切分化（dephrasing）），否则，即使没有右分支句法边界，名词 1 和名词 2 分别组成两个重音短语。一些带重音的词缀接在带重音的词汇后，可能会失去重音，造成重音短语合并，但并非强制性规则。相反，一些不带重音的词缀序列接在不带重音的词汇后，H 音高会被插入到词缀序列尾音拍前；如果接在带重音的词汇后，则可插入或不插入 H 音高（ao’mori=kara(’)=wa）。

结果上，去短语切分化呈现以下特征：

1. 两个韵律词之间的分界不以音高为标志。
2. 分割一组韵律词的声调轮廓形状与分割单个韵律词的声调轮廓形状相同。
3. 在一组韵律词中观察到的声调轮廓不能视为单纯由分割单个韵律词的两个声调轮廓拼接而成的结果。

根据韵律词边界是否用韵律来标记，可将方言分为 2 种类型：

1. 韵律标记韵律词边界的方言（一型声调方言）
   宫崎县小林方言是一型声调方言，所有韵律词的末尾音节存在 H 音高。这类方言的 H 音高区分了韵律词边界，韵律主要起标记词汇的作用。
2. 韵律不标记韵律词边界的方言（无型声调方言）
   茨城县高萩方言是无型声调方言，与一型声调方言类似，词汇不存在声调差异，但韵律词边界不总是通过音高轮廓区分：音高轮廓区分的是韵律词组，起韵律短语切分作用。

标准语和其他许多方言处于这两类方言之间。比如，鹿儿岛方言是二型声调方言，韵律词边界需要结合词汇所属的调类和 H 音高位置确定。这类方言的韵律也主要起标记词汇的作用。

根据是否存在去韵律短语切分化，又可将方言分为 2 种类型：

1. 具有去韵律短语切分化的方言
   如无型声调方言、标准语、福冈方言。
   福冈方言中，疑问句中的单词声调会被中和，在边界调中间的部分体现为潜在的降调：疑问句将所有韵律短语去切分化了。这种现象仅见于福冈方言中。
2. 不普遍具有去韵律短语切分化的方言
   如一型声调方言、鹿儿岛方言、大阪方言。
   是否存在去短语切分化与方言是否区分词汇调类无必然关联，不区分区分词汇调类的无型声调方言和一型声调方言分属不同的类型，区分词汇调类的标准语和大阪方言也分属不同的类型。

九州的二型声调方言中不普遍具有去韵律短语切分化，但去韵律短语切分化现象也能见于 X=no Y 的「所有格结构」，这种结构中，鹿儿岛方言可以将 X=no 和 Y 分别视作两个韵律短语，也可以将整体视作单个韵律短语（发生去韵律短语切分化）。佐贺县诸县方言则视为单个韵律短语，且声调变化规则与名词复合的情形一致：若第一部分的名词「短」且属于 A 类，则韵律短语的声调也为 A 类，否则为 B 类。

长崎方言在不定词（不定词如 nai, dai，分别对应标准语 nani, dare）做主语的「=mo/=temo 结构」中，也出现了去韵律短语切分化。类型 1 的福冈方言中，这种「=mo/=temo 结构」也会中和单词声调，因此疑问句中对单词声调的中和，可能源于「=mo/=temo 结构」中和的类推。

下行过程

标准语中，每个新的句调短语开头，话者选择新的音高范围，独立于重音短语（音高重置，pitch reset）。音高范围的选择与下行过程（downstep/catathesis）有关，该过程导致每个重音短语在接续于带重音的重音短语（HL 音高序列）后，其音高范围被压缩。当多个重音短语构成一个句调短语时，下行过程迭代出现，呈现出阶梯式的 F0 起伏调。句调短语边界会阻断下行过程，换言之，音高重置在句调短语边界发生，句调短语重新选择音高范围。许多因素会触发句调短语边界，最主要的是右分支句法边界和焦点化。

下行过程也见于其他方言，如福冈、长崎、津轻五所川原方言。这些方言的下行过程与标准语类似，由 HL 音高序列触发，下行音高范围亦与句法分支和焦点化有关。大阪、鹿儿岛方言中也存在 HL 音高序列触发的下行过程，但下行音高范围的影响因素则存在争议。熊本县天草方言触发下行过程的是 B + A 调类组合，即 LH + HL 音高序列。从定义上说，下行过程在词汇无重音的方言（即无型和一型声调方言）中并不存在。

话语终结标记

Pierrehumbert 和 Beckman (1989) 提出，标准语用末尾降调（L%）标记话语的终结。这种句调特征见于多种其他语言，可能是普遍存在的句调特征。

部分方言（上甑岛、种子岛浜胁、津轻五所川原）采用不同的、感知上更为显著的韵律过程来标记话语的延续和终结：根据韵律词是否位于话语尾位置，交替使用不同的声调轮廓。传统上，非话语尾位置的声调模式被称为「结合形式」，而话语尾位置的则称为「非结合形式」，前者表示话语的延续，后者表示话语的终结。

1. 上甑岛方言
   A/B 调类都存在两个 H 音高，第二个 H 音高与韵律词长度有关，A 调类的第二 H 音高位于倒数第二个音拍上，而 B 调类则位于尾音拍上，如果一个话语中，韵律词未出现第二 H 音高，说明话语处于延续状态。
2. 种子岛浜胁方言
   A 调类存在一个 H 音高，B 调类存在两个 H 音高，且第一个 H 音高位置相同，在表示话语处于延续状态时，由于 B 调类词的第二 H 音高未显现，A/B 调类的表层音高轮廓类似，但下降斜率的显著差异仍将 A/B 调类词汇区分开。
3. 津轻五所川原方言
   声调轮廓交替见于特定的词汇调类中。韵律词处于末尾位置时，被视为带重音的调类，尾音节呈现出 L 音高：如果 /H/ 调处于尾音节，则尾音节音高为起伏的 RF (= LHL)；如果 /H/ 调处于非尾音节，则尾音节音高为 L，/H/ 调至尾音节前的音节都为 H。被视为不带重音的调类，位于尾音节的 /H/ 调（体现为 H 音高），会转移到韵律词的尾音节。简而言之，末尾韵律词的尾音节音高为 L（带重音的调类）或 H（不带重音的调类）。于是，津轻五所川原的声调轮廓交替只在带重音的调类中标识话语的延续或终结。

焦点化

标准语中，焦点化过程会缩小或压缩焦点后重音短语的音高范围，即焦点重音短语对焦点后重音短语的支配，也见于津轻五所川原方言等其他方言中。焦点后压缩过程通常导致焦点突显（focal prominence），进一步扩大了焦点的音高范围。焦点突显阻止了下行过程，这样的焦点化引发的更高音高标识了更突出的信息。然而，对于不带重音的焦点词而言，焦点后重音短语的音高范围在表层似乎并没有压缩，体现的是焦点重音短语删除了与焦点后重音短语之间的重音短语边界，使两者合并为一个重音短语（去韵律短语切分化），底层的压缩表现在焦点后重音短语缺少了 %L。总体来看，无论焦点词是否带重音，焦点化会引起去韵律短语切分化。

去韵律短语切分化是其他一些方言标识焦点的策略，如栃木县今市方言，这是一个以升调-降调的音高起伏为特征，用初始升调标志韵律短语边界的无型声调方言。升调的峰值位置存在波动，但通常集中在韵律短语的结尾。如果一个韵律短语存在多个韵律词，则会呈现「长距离升调」（无型声调的熊本方言亦然，音高在韵律短语末尾逐渐上升，之后出现急剧下降），这个现象发生在这样的情形中：如果话语的首个韵律词被焦点化，则话语整体被去韵律短语切分化，变成单个韵律短语。如果话语的词中某个韵律词被焦点化，则焦点和焦点后部分会被去韵律短语切分化。不定词（如 dare, nani）引导的焦点也会引发这种去韵律短语切分化现象。该现象导致焦点具有最低音高，而焦点后则具有最高音高，这种与焦点位置无关的音高峰值分布现象也见于熊本、福井等地的无型声调方言中。

冲绳语有数种焦点化场景：

1. 普通焦点化
   缩小或压缩焦点后重音短语的音高范围。
2. 不定词引导的焦点化
   去韵律短语切分化。
3. 系助词（系结结构中）引导的焦点化
   缩小或压缩焦点后重音短语的音高范围，系助词本身的音高大幅下降。
4. 不定词 + 系助词引导的焦点化
   缩小或压缩焦点前与后重音短语的音高范围，系助词本身的音高大幅下降。

边界音高移位

边界音高移位是日语韵律成分的尾声调，对理解句子的语用意义具有重要作用（例如疑问、延续、强调，如果句尾出现升调，会解读为疑问句，否则为陈述句）。

边界音高移位有 4 种：

1. H%
   作用为传递信息（如坚持观点、说服听众、寻求认可、吸引注意、提出责备）或延续话语。
2. LH%
   表达疑问语气，但不总是表达疑问，如后接终助词 -yo 的情形。
3. HL%
   作用为解释并预期听众集中注意力到特定短语。听众认为 H% 比 HL% 更正式、更缺乏自发性。H% 可能是 HL% 的截断变体，H% 的 F0 轮廓与 HL% 的前部分轮廓几乎完全相同。
4. HLH%
   该边界音高移位的出现频率远低于其他类型，但婴儿导向言语（IDS）中的出现频率较成人导向言语（ADS）中的高。

每个边界音高移位的前面是重音短语的边界调 L%。此外还有变体。

边界音高移位不仅可以出现在句尾，也可以出现在词中。由于边界音高移位并不能阻断句调短语的下行过程，说明边界音高移位的作用领域小于句调短语，即：重音短语。

方言中独特的边界音高移位

从跨语言视角来看，许多语言中，特殊疑问句主要采用降调模式（F%），而一般疑问句则多使用升调模式（R%）。根据木部 (2010)，大多数日语方言的特殊疑问句和一般疑问句都用升调模式——这些方言在类型学上实属罕见；也有一般疑问句不采用升调模式的方言：青森县八户、岩手县宫古、富山县、新潟县佐渡、山口县三岛、佐贺县、熊本县天草、长崎县、宫崎县宫野城以及鹿儿岛县屋久岛——这些方言代表了里日本方言。

1. 鹿儿岛方言
   疑问语气通常不用句调标识（Ø%）。无关特殊疑问句或一般疑问句，疑问句通常不带边界音高移位，但这并不意味着鹿儿岛方言从不使用升调表达疑问：升调节奏会传递额外的含义，如礼貌、惊讶或强烈需要得到回答。由于句调没有区别句子的语用意义，一般疑问句需添加形态学标记：终助词 -ka；特殊疑问句的标记则可选，比如用 nai（即标准语的 nani）。一个例外是带终助词 -ke 的疑问句，必须以升调（R%）边界音高移位标识——实际上体现的是其本身的 A 词调。鹿儿岛方言正在经历的变化是年轻一代使用的方言正日益标准化，在疑问句中频繁使用 RF% 边界音高移位，显著提升了句调在疑问句中的作用。这个变化可能是通过类推 -ke 的 A 词调产生的。冲绳语的疑问语气通常也不用句调标识（Ø%）。

2. 长野县松本、群马县国村、广岛方言
   一般疑问句用升调（R%）边界音高移位标识。广岛县方言的特殊疑问句是无句调（Ø%）的。鹿儿岛方言和广岛方言表明，某些方言的疑问句存在使用句调标记与形态标记的互补分布。这些用升调（R%）边界音高移位标识疑问句的方言，不需要用形态标记进一步标识。而标准语则需要形态标记补充标识：因为 R% 能出现在特殊疑问句和一般疑问句中。

3. 东关东到南东北
   该区域的许多方言（福岛县、栃木县、茨城县高萩等）存在一种 RF% 边界音高移位。这些方言没有词声调的区别（无型声调）。RF% 边界音高移位见于听者重复话者话语的一部分或者要求话者提供更精确的信息，但不意味着听者一定要求话者回应，隐含了听者对话者的话语确认、理解，听者对话者的话语的部分信息有所认知。

4. 北陆方言
   北陆石川县金泽、福井县、富山县等方言存在独特的「感叹句调」（間投イントネーション、ゆすり調、うねり調）。感叹句调边界音高移位可以出现在任何话语非末尾韵律词上，山口 (1985) 指出这种边界音高移位的功能是「吸引对话者的注意力，并在等待对方反应时留出呼吸空间」，在语音学上进行了韵律短语切分，语用学上表达句子的延续。令感叹句调边界音高移位广为人知的是句尾音节的延长，可以是通常长度的 2 - 3 倍。新田 (1987) 将感叹句调边界音高移位分为 2 种类型：

   • ① 倒数第二个音节末尾到尾音节开头出现明显的 F0 下降。
   • ② 尾音节开头附近出现轻微的 F0 下降。

   第 ① 种有更早的下降时间及更大的下降幅度。且两类的上升都紧随下降之后。新田认为，这种凹陷是感叹句调边界音高移位的标志性特征。